TP: La Preantena

La Preantena - 01
Huili Raffo
19 February 2009, 16:44
(Nota: el diálogo en rojo es mudo, con intertítulos.)


        TITULOS

      …sobreimpresos al PP de un TABLERO de madera, acotado por
      dos barras horizontales sobre las cuales se deslizan
      grabados victorianos. Son reproducciones impresas que
      alguien ha recortado manualmente, dándoles el aspecto de
      figuritas antiguas: una camisa, un conejo, un par de
      botas…

      Sobre las barras metálicas hay serie de letras. Titilan,
      vibran, se mueven frenéticamente tratando de formar tres
      palabras que se correspondan con cada par de figuritas. De
      este modo:

      CONEJO     – - – - –      BOTAS

      CONEJO      HUELE         BOTAS

      CONEJO     – - – - –     CESPED

      CONEJO      COME         CESPED

      BOTAS      – - – - –     CESPED

      BOTAS       PISAN        CESPED

      Después de unos segundos, debería ser evidente que la
      función de la máquina es denominar los objetos y asignarles
      algún tipo de interacción, tarea que parece realizar con
      cierta eficacia.

      A medida que el plano se abre (imperceptiblemente) vemos
      aparecer a ambos lados las dos MANOS INFANTILES que mueven
      las figuritas sobre el tablero. Trabajan con gran
      precisión, eligiendo dibujos cada vez más extraños e
      incompatibles, como si estuvieran desafiando a la máquina:
      un caracol y una cabra; una cabra y un pirata, un pirata y
      un paraguas. La máquina tarda cada vez más, pero sigue
      dando respuestas correctas, aunque los verbos que sugiere
      comienzan a ser algo exóticos.

      Las manos de niño abandonan el cuadro un momento, para
      volver a entrar deslizando un par de elementos todavía más
      disímiles: 

      Por la izquierda, el dibujo de un elefante.

      Por la derecha, un objeto brillante que no reconocemos.
      Parece un dedal, pero termina en un cono puntiagudo. El
      niño se lo calza en su dedo índice, moviendo la mano ante
      la máquina como una pequeña garra.

      La palabra “Elefante” aparece enseguida, pero la máquina
      duda con el otro objeto. Por primera vez vemos signos de
      interrogación aparecer en el display luminoso:

                                 COSA? 

                                 COSITA? 

                                 BALDE? 

                                 BOL? 

                                 ANILLO? 

                                 DEDO? 

                                 DEDAL

                                                             CORTA A:

       INT. LOCAL DE REPARACIONES DE TV – DIA 

       CONTRAPLANO del niño sentado ante el tablero. Es TOMÁS
       (12), que se pasa la mano por la frente tratando de
       sacudirse un mechón de pelo ingobernable. Es un niño muy
       pequeño para su edad — o tal vez lleve puesta una polera
       demasiado grande. Su expresión concentrada nos confirma que
       está esperando que la máquina se equivoque.

       En la máquina: decenas de verbos, casi ilegibles por la
       velocidad, se suceden en menos de diez segundos. Después,
       cuando parece haberse dado por vencida, la máquina sugiere:

               “Aplasta”. 

               ELEFANTE APLASTA DEDAL

       Tomás alza las cejas, concediendo. En un gesto de perdedor,
       hace un bollo con la figurita del elefante en vez de
       apilarla junto a las demás. 

       El RUIDO del papel abollado llama la atención de DUPONT
       (40), el adulto que estaba sentado ante una mesa en el otro
       extremo del cuarto. Es un hombre alto y desgarbado. Lleva
       puesto un gorro de aviador del cual penden llaves, luces
       encendidas y otras herramientas; la versión barroca y
       estilizada de un casco de minero. 

       El resto de la habitación (ahora lo vemos) no es menos
       excesivo: la mesada que se extiende por las cuatro paredes
       está completamente cubierta por artefactos cuya función es
       difícil de adivinar. Hay varios monitores con texto en sus
       pantallas, pero no parecen computadoras sino más bien
       televisores reproduciendo palabras al azar. También hay
       televisores normales, pero el lugar se parece más a un
       depósito de equipos electrónicos antiguos.

       Dupont se vuelve hacia Tomás sin hablarle. Para hacerse
       oir, golpea sobre la mesada y dirige la linterna que cuelga
       de su gorro hacia su propia cara un par de veces. Recién
       entonces le habla, pero sin emitir un sonido, moviendo
       exageradamente los labios.

       Sobre un cartel con fondo negro, como los de las películas
       mudas, leemos:

                  “No es para jugar, eso.”

       Tomás le entiende perfectamente, y le hace caso. Ya se
       había aburrido de esa máquina, de todos modos. 

       Al apoyarse sobre el tablero para levantarse, sin embargo,
       Tomás nota algo que le llama la atención: el titilar
       exaltado de las letras no se detiene. La máquina está
       tratando de definir la mano de Tomás.

       Tomás abre su mano, con la palma hacia arriba. Cientos de
       palabras se suceden en un instante. A los pocos segundos,
       la máquina empieza a humear, chirriando como una olla a
       presión.

       Dupont atraviesa el cuarto en dos zancadas.

                           DUPONT
                 “¡Tomás!”

                           TOMAS
                 “No lee la mano.”

                           DUPONT
                 “No se supone que lea la mano. Enseña palabras.”

       En un movimiento sorprendente, repentino, Tomás toma la
       mano de Dupont y la apoya sobre el tablero al lado de la
       suya. La máquina la identifica instantáneamente, sin
       esfuerzo:

                                  “MANO”

                           TOMAS
                 “No lee la mía.”

                           DUPONT
                 “La habrás puesto mal.”

       Tomás se levanta, ofendido.

                          TOMAS
                 “No lee la mía porque soy chico.”
                     (pausa)
                  “No te gustan los chicos, ¿no?”

       Dupont gesticula el comienzo de una excusa, dándose cuenta
       sobre la marcha de que sólo una negativa inmediata habría
       sido aceptable. 

                           DUPONT
                 “Tomás…”

       Tomás se encoge de hombros. Su interés por la máquina se
       traslada instantáneamente a otra cosa: el aparato en el que
       estaba trabajando Dupont. Parece una vieja camilla de
       hospital, pero rodeada de cables que conducen a una serie
       de tubos de video. Tomás se trepa a la camilla.

                           TOMAS
                 “¿Para qué es?”

                           DUPONT
                 “Me dan los planos y yo la armo. No sé para qué sirve.”

       Dupont alza a Tomás con gran facilidad y lo apoya en el
       piso, sacándoselo del medio. Vuelve a concentrarse en su
       trabajo.

       Tomás revuelve distraídamente en una caja con cables y
       varios dedales extraños como el que vimos antes. Se aburre
       enseguida. Se para de golpe, quedando entre Dupont y la
       camilla eléctrica.

                           TOMAS
                 “¿Mi mamá te paga?”

       Dupont no tiene idea de qué le está hablando.

                           TOMAS
                 “Para que me enseñes, ¿te paga?”

                           DUPONT
                 “Por supuesto que no.”

       El SONIDO del teléfono los interrumpe. No se trata, por
       supuesto, de un teléfono normal sino de una adaptación al
       universo sin voz que nos rodea: dos pequeños displays
       encastrados en un teléfono negro de baquelita, uno para los
       labios de cada interlocutor.

       En el videoteléfono: los labios de un hombre joven,
       visiblemente alterado. Lo que dice nos resulta
       ininteligible, pero por la reacción de Dupont no pueden ser
       sino malas noticias.

                            DUPONT
                 “¡No lo sueltes!”

       El otro hombre sigue hablando, pero Dupont ni lo mira. Se
       asegura de que sus propios labios sean claramente visibles
       en el monitor y repite:

                           DUPONT (cont’d)
                 “¡No lo sueltes!”

       Dupont corre hasta la puerta de salida. La abre, se tantea
       los bolsillos y recién entonces repara en Tomás, que sigue
       al lado de la camilla, mirándolo.

                           TOMAS
                 “No son las seis.”

       Dupont se estira hacia una de las mesadas y tira hacia
       atrás, descubriendo un carrito de tamaño infantil, con
       brazos mecánicos a cada lado.

                           DUPONT
                 “Hoy terminamos antes.”

       EXT. CALLES DE LA CIUDAD – DIA

       La ciudad, previsiblemente, nos resulta completamente ajena
       a cualquier paisaje urbano reconocible. Edificios
       imponentes y escenográficos se alzan sobre carteles
       publicitarios de una austeridad soviética. Nieva.

       Vemos en el cielo algo que de lejos parece un globo y luego
       una pelota antropomórfica que flota sobre los techos: es un
       HOMBRE GLOBO, la versión voladora de un hombre sandwich —
       la publicidad, en este caso, está impresa en el centro del
       globo:

               “SUME PUNTOS Y VUELE”

       El hombre está atado a una soga de la cual alguien tironea
       hacia abajo. Ya habíamos notado estos movimientos bruscos y
       erráticos, pero al acercarnos se hace evidente que el
       Hombre Globo está desesperado. También observamos que sigue
       elevándose a una velocidad considerable. 

       Abajo, en la calle, un grupo de peatones se ha reunido en
       torno a IVO (21), un joven algo torpe que intenta sostener
       la soga con todas sus fuerzas. Nadie habla ni parece tener
       la menor intención de ayudarlo. 

       La soga se desliza a gran velocidad por el puño cerrado de
       Ivo, lastimándolo. A unos metros, podemos ver las dos
       estacas rotas que servían para sujetar al Hombre Globo.
       Detrás de Ivo, la soga de reserva sigue desapareciendo
       rápidamente. A la velocidad que sube, no queda soga en el
       suelo para más de unos segundos.

       EXT. CALLES DE LA CIUDAD – DIA

       Dupont atraviesa la zona céntrica de la ciudad a gran
       velocidad montado en su bicimoto — más bien una bicicleta
       sin pedales ni motor visible, propulsada por algún método
       indiscernible. 

       EXT. CALLES DE LA CIUDAD – DIA

       Tomás, por su parte, avanza a paso de tortuga en el carrito
       con brazos mecánicos (todavía puede verse el local de
       Dupont en el fondo). El carrito nos recuerda por su forma y
       tamaño al de un tren fantasma. Los brazos mecánicos giran
       sosteniendo un corto tramo de vías cada uno: los depositan
       sobre la nieve hasta que el carrito les ha pasado por
       encima y luego los revolean hacia adelante para usarlos de
       nuevo, creando de este modo un riel infinito. 

       Nadie conduce el carrito, que parece saber perfectamente
       adónde se dirige.

       Tomás viaja aferrado al pasamanos con la expresión
       distraída de quien hace todos los días el mismo recorrido.

       EXT. CALLES DE LA CIUDAD – DIA

       El Hombre Globo en problemas, cada vez más lejos del suelo. 
       Grita en silencio frases ininteligibles.

       En la calle: Al ver que sus esfuerzos son inútiles, Ivo
       intenta atar la soga a su cintura, pero su peso no es
       suficiente. Los pies de Ivo quedan flotando en el aire. El
       Hombre Globo se lo está llevando con él.

       Ivo gira en el aire. Intenta aferrarse a algo en el suelo,
       pero la gruesa capa de nieve se lo impide. Se arrastra
       cabeza abajo, escarbando en la nieve, hasta que logra
       asirse de algo. No vemos de qué se trata (la nieve lo
       tapa), pero Ivo consigue atar la soga a algo en el suelo
       apenas unos centímetros antes de que la soga se haya
       elevado en toda su extensión.

       Una vez liberado de la soga, Ivo se desploma agotado sobre
       la nieve, cabeza arriba. La miniatura que es ahora el
       Hombre Globo parece estabilizarse. Los peatones empiezan a
       dispersarse, perdiendo todo interés.

       A gran altura, el Hombre Globo suspira, aliviado.

       En la calle: Ivo se incorpora al escuchar el SONIDO de la
               moto de Dupont que se acerca, doblando la esquina. 

      Dupont se detiene en cuanto lo ve. Deja caer su moto al
      suelo donde está y evalúa rápidamente la situación: mira la
      soga (que se inclina un poco ahora, por el viento) y las
      estacas rotas, después al Hombre Globo, después a Ivo. 

      Ivo da media vuelta y empieza a ir al encuentro de Dupont,
      haciéndole gestos tranquilizadores.

      Sucede muy rápido. Ivo gira instintivamente hacia el
      ESTRUENDO de algo que se rompe detrás de él: es la gruesa
      rejilla metálica a la cual había atado la soga. La rejilla
      golpea a Ivo en la cara, tirándolo al piso, antes de
      iniciar su violento ascenso.

      Dupont salta lo más alto que puede, tratando de aferrarse a
      la rejilla, pero es demasiado tarde. 

      El Hombre Globo se aleja, girando inestable por sobre los
      edificios. 

      Dupont se incorpora con dificultad y se acerca a Ivo, que
      yace inconsciente en el suelo. Dupont alza con suavidad el
      puño cerrado de Ivo y le abre la mano lentamente,
      descubriendo lo que por alguna razón temía: la marca de la
      soga — una línea de sangre entre las dos líneas centrales
      de la mano.

      EXT. CASA DE TOMÁS – DIA

      Tomás llega en el carrito, finalmente, a la puerta de su
      casa. Es la única puerta de un edificio enorme y sin
      ventanas al final de un callejón anodino. A su derecha hay
      un cuadrado pequeño que tiene el aspecto de una entrada de
      ventilación pero es en realidad otra puerta del tamaño
      exacto del carrito (con las bisagras en la parte superior,
      como una puerta para perros).

      Tomás entra con carrito y todo.

      INT. CASA DE TOMÁS – DIA

      El interior de la casa es sorprendentemente luminoso. Todas
      las ventanas del amplio living dan a un jardín cerrado en
      la parte de atrás, sugiriendo que el aspecto anónimo de la
      entrada es intencional. 

      Tomás se baja del carrito, se saca los zapatos y enciende
      el televisor sin siquiera mirar la pantalla. 

      Escuchamos la CORTINA MUSICAL del canal. En la pantalla
      aparece el logo del canal, que podría ser el 6 o el 9,
      alternativamente — el número gira sobre una serie de
      círculos concéntricos. Tanto el logo como el resto de la
      gráfica televisiva son extremadamente primitivos, una
      suerte de formalismo rupestre.

      Sobre la alfombra hay un libro abierto junto a un vaso de
      chocolate con leche y un plato con galletitas. Tomás se
      acomoda boca abajo y retoma la lectura como si la hubiera
      interrumpido cinco minutos antes.

      INT. CANAL DE TELEVISIÓN – OFICINA CENTRAL – DIA

      Sobre un escritorio: dos manos cortando la parte chupada de
      un habano con un instrumento resplandeciente; un
      cortaplumas con doble punta.  Son manos tan gordas y
      bulbosas que los dedos parecen tener sólo dos falanges,
      aunque manipulan el filoso cortador de habanos con gran
      destreza. Notamos un gran anillo con el logo del canal en
      la mano izquierda. 

      Las manos pertenecen al SEÑOR ARBOS, una mole siniestra de
      edad indeterminable. Está sentado detrás de un escritorio
      anchísimo. Toda la oficina es ancha, mucho más ancha que
      larga, y no hay otra silla que la que él ocupa. Este diseño
      también parece intencional: sus interlocutores sólo pueden
      estar parados demasiado lejos o demasiado cerca del Sr.
      Arbos. Nadie se anima a pararse demasiado cerca.

      Simétricamente a ambos lados, frente al escritorio, Ivo y
      Dupont esperan en silencio que el Sr. Arbos alce la vista.
      La cabeza y la mano de Ivo están vendadas. Ambos llevan
      carnets identificatorios prendidos de las solapas. 

      Un cuarto personaje está parado, inmóvil, a un lado del Sr.
      Arbos. No es una persona. Es una criatura enana y encorvada
      tan parecida a un ratón como a un humano. Parecería una
      escultura hiperrealista sino fuera por el movimiento
      constante de sus ojos y por el ruido ronco y espasmódico de
      su respiración, que se esfuerza en disimular.

      El Sr. Arbos deposita la excrecencia de su habano sobre el
      escritorio. El HOMBRE RATON se apresura a recogerla y
      guardársela en un bolsillo (luego, cuando nota que nadie lo
      está mirando, se la come).

                          SR. ARBOS
                “Perdimos algunos puntos, hoy, ¿no?”

                          DUPONT
                “Fue un accidente…”

      El Sr. Arbos enciende su cigarro y se para, rodeando el
      escritorio hacia donde está Ivo.

                          SR. ARBOS
                    (a Dupont)
                “Fue un accidente evitable.”

      El Sr. Arbos examina la cabeza vendada de Ivo tomándolo de
      la cara como si fuera un caballo. 

                          SR. ARBOS (cont’d)
                “¿A ver la mano?”

      Ivo, que ya estaba asustado, retrocede aterrorizado ahora.
      El Sr. Arbos le extiende sus manos en un gesto
      conciliatorio, indicándole que sólo quiere ver la herida en
      la mano de Ivo. Ivo obedece; lenta y torpemente comienza a
      deshacer el vendaje de su mano derecha.

      El momento se eterniza — las manos de Ivo tiemblan y la
      venda es larguísima. Dupont da un paso hacia adelante para
      interceder ante Ivo, pero el Sr. Arbos le chista,
      indicándole que se quede donde está. Cuando Ivo está a
      punto de descubrir la herida, el Sr. Arbos da media vuelta,
      perdiendo todo interés.

                          SR. ARBOS (cont’d)
                “Deje, ya me aburrí.”
                    (al Hombre Ratón)
                “Ramón — Liquídele el sueldo y hágale la cruz.”

      El Hombre Ratón se acerca inmediatamente con un fajo de
      billetes. Ivo retrocede, niega con la cabeza y señala a
      Dupont:

                          IVO
                “¡No! ¡Fué él! ¡Yo hice lo que pude! La válvula
                se rompió y las estacas no aguantan…”

      Ivo se arrepiente a la mitad de su frase. Queda señalando a
      Dupont con la mano extendida, haciendo visible la herida.
      El Sr. Arbos sonríe, palmea a Ivo en la espalda como a un
      perrito y se vuelve hacia Dupont.

                          DUPONT
                “Fue un accidente. No va a volver a pasar.”

                          SR. ARBOS
                “De eso no le quepa duda, Doctor Dupont.”

                          DUPONT
                “No soy doctor.”

      El Sr. Arbos toma la mano de Dupont, descubriendo una
      antigua cicatriz similar a la marca reciente en la mano de
      Ivo. Sonríe nuevamente y estrecha la mano de Dupont.

                          SR. ARBOS
                “Se nota.”

      El Sr. Arbos sale de la habitación sin mirar hacia atrás.
      El Hombre Ratón, antes de salir tras él, entrega a Dupont
      el fajo de billetes y traza una gruesa cruz con tinta
      indeleble en su carnet identificatorio.

                          HOMBRE RATON
                    (a Dupont)
                “Mañana pasamos a buscar las cosas.”

      Ivo y Dupont quedan solos en la oficina. Ivo baja la vista.

      INT. CANAL DE TELEVISIÓN – ESTUDIO – DIA

      En monitor de TV: Un breve comercial de “Sume Puntos y
      Vuele”. Luego, la luz de un seguidor cayendo sobre las
      cortinas de un escenario vacío. Una CHICA VESTIDA DE BLANCO
      entra a cuadro, portando un cartel: “Momento Musical”. 

      Estamos en el estudio mayor del canal. El Sr. Arbos se
      acerca al escenario seguido de cerca por el Hombre Ratón.
      Ambos se detienen detrás de las cámaras que (igual que las
      luces y el resto del equipo) son enormes, reminiscentes de
      los años ’50.

      La Chica sobre el escenario sostiene el cartel que dice
      “Momento Musical” por lo menos durante el quíntuple de
      tiempo que le llevaría a cualquiera leer esas dos palabras.
      Luego lo da vuelta, mostrando otro título: “LA VOZ”

      Las cortinas se abren revelando una orquesta en desniveles
      con pretensiones de Big Band, pero sin el glamour ni el
      profesionalismo habitualmente asociados a las viejas
      bandas. Detrás de ellos cuelga una clave de sol que culmina
      con el logo del canal.

      INT. CASA DE TOMÁS – CONTINUO

      Tomás se levanta al escuchar el SONIDO de aplausos grabados
      en el televisor. La transmisión es en vivo y “La Voz” es
      (aunque no lo sepamos todavía) ISADORA, la madre de Tomás.
      Ocupa el centro del escenario vestida de blanco,
      resplandeciente. Canta. La escuchamos cantar, 
      con su propia voz, la única voz de la ciudad.

                          ISADORA
                    (canta)
                Sola
                Sola
                Viviré…
                      mientras vivas
                Sola
                Siempre sola
                Con esta soledad
                      tranquila

      Si bien es obvio que Tomás estaba esperando esta
      transmisión, no se queda mirándola. En realidad, la
      transmisión es más bien un indicador de que debe ponerse a
      hacer otra cosa: va hasta la cocina, sobre cuya mesada hay
      un pato crudo, vegetales y demás ingredientes culinarios.
      Abre la heladera, elige un par de elementos más y empieza a
      cocinar.

                          ISADORA (cont’d)
                    (canta)(O.S., en TV)
                Sola
                Llenando de recuerdos
                      el vacío
                Sola
                Sola y triste
                Con mucha soledad
                      y mucho frío.

      Vemos mejor la casa al recorrerla con Tomás, mientras
      escuchamos a su madre cantar en el televisor. El contraste
      con el resto de la ciudad es llamativo. Si en todo lo demás
      lo geométrico es tajante y violento, en la casa de Tomás
      está organizado alrededor de formas limpias y armónicas.
      Hay elementos de Schindler y Neutra en los muebles, los
      desniveles y las ventanas; modernismo humanizado por el
      paso del tiempo.

      INT. CANAL DE TELEVISIÓN – ESTUDIO – CONTINUO

                          ISADORA
                    (canta)
                Sola
                Sola y triste
                Con mucha soledad
                      y mucho frío.

      La canción termina y las luces se apagan. Isadora alza la
      vista hacia el SONIDO solitario del Sr. Arbos aplaudiendo
      exageradamente. Duda un segundo antes de avanzar hacia él.
      Detrás, los músicos comienzan a guardar sus instrumentos.
      Es la primera vez que vemos tanta gente junta en acción sin
      emitir un sonido.

      El Hombre Ratón se apresura a colocar un ramo de flores en
      la mano del Sr. Arbos, quien lo extiende hacia Isadora con
      una sonrisa.

      Isadora lo toma delicadamente.

      EXT. CALLES DE LA CIUDAD – ATARDECER

      Un gran cartel de “SUME PUNTOS Y VUELE” — el dibujo de una
      playa arquetípica, con pin-up girls en bikini. 

      Detrás, a lo lejos, el auto del Sr. Arbos cruza un puente
      sobre un arroyo congelado, abandonando la zona céntrica. Es
      la versión libre de un Packard Victoria de cuatro puertas
      (circa 1940).

      La nieve sigue cayendo suave y constantemente.

      INT. AUTO DEL SR. ARBOS – ATARDECER

      Isadora viaja en el asiento de atrás junto al Sr. Arbos,
      mirando por la ventanilla. Al doblar una esquina, se
      inclina hacia el Hombre Ratón (que es quien maneja) y
      señala hacia afuera. El auto se detiene.

      Cruzando la calle hay un pequeño local iluminado por un
      cartel de neón: “PIZZA AMAZONAS”. 

      Isadora no habla hasta que el Hombre Ratón se ha bajado del
      auto en dirección a la pizzería.

                          ISADORA
                “No me gusta que nos vean hablar de esto.”

      El Sr. Arbos alza las cejas, indicando que a él le da lo
      mismo. Parsimoniosamente, abre su portafolios y extrae un
      par de papeles. Isadora los toma con extremo cuidado, como
      si pudieran deshacerse al contacto con sus manos.

      Los papeles son una antiquísima partitura de una pieza de
      de principios de los años ’20 (“Barrel Houses”, o
      “Barrelhouse Music”).

                          ISADORA (cont’d)
                “Gracias.”

                          SR. ARBOS
                “No es un favor.”

      Isadora acerca su cara a la partitura y sopla, llenando la
      cabina de polvo. Desliza su mano por una de las hojas y
      observa en su guante las partículas de papel
      desprendiéndose por el paso del tiempo.

                          ISADORA
                “¿Son todas así? ¿Todas tienen esto?”

      Al Sr. Arbos no podría importarle menos.

                          SR. ARBOS
                “No es un favor.”

      Isadora guarda la partitura en su cartera. Se apresura a
      contestar antes de que el Hombre Ratón, que cruza la calle
      con una caja de pizza en la mano, llegue al auto.

                          ISADORA
                “Mañana. A la tarde.”

      El Sr. Arbos sonríe. Enciende un habano. 

      El auto arranca.

      INT./EXT. CASA DE TOMÁS – NOCHE

      Tomás está sentado en la mesa del comedor, que está
      prolijamente puesta para dos personas. Al escuchar el RUIDO
      de un auto acercándose, se levanta y va hacia la puerta. Se
      asoma hacia afuera por la ventanita lateral.

      POV de Tomás: El auto del Sr. Arbos, detenido a una cuadra
      de distancia. Isadora se baja del auto.

      EXT. CASA DE TOMÁS – CONTINUO

      El Sr. Arbos baja su ventanilla.

                          SR. ARBOS
                    (a Isadora)
                “¿Te paso a buscar?”

      Isadora se inclina sobre el auto, asegurándose de no ser
      vista (oída) por el Hombre Ratón.

                          ISADORA
                “Mejor en tu casa.”

      El Sr. Arbos asiente con otra sonrisa.

      Isadora se queda parada en la calle viendo al auto
      alejarse. Recién cuando se lo ha perdido de vista comiemza
      a caminar por el callejón en dirección a su casa.

      INT. AUTO DEL SR. ARBOS –  CONTINUO

      El Sr. Arbos también se ha quedado observando los
      movimientos de ella, por la ventanilla trasera. Cuando la
      ve entrar al callejón, le hace una seña al Hombre Ratón
      para que doble.

                          SR. ARBOS
                “Las luces.”

      El Hombre Ratón apaga las luces del auto. 

      El auto da una vuelta manzana y llega otra vez a la entrada
      al callejón con el tiempo suficiente: Isadora todavía
      camina hacia su casa, con la caja de pizza en la mano.

      El Sr. Arbos y el Hombre Ratón se quedan observando en
      silencio, sin ser vistos, hasta que comprueban la ubicación
      exacta de la casa a la cual entra Isadora.

      INT. CASA DE TOMÁS – CONTINUO

      Ante el suculento pato al horno humeando en la mesa del
      comedor, Isadora alza su caja de pizza con cierta culpa.

                          ISADORA
                “Traje pizza”

                          TOMAS
                “¿En serio? ¡Gracias!”

      No hay el más mínimo sarcasmo en la reacción de Tomás;
      realmente prefiere la pizza. Se levanta de su silla, le da
      un beso a su mamá y se lleva la caja de pizza a su lugar en
      la mesa.

      Los dos se sientan a la mesa y empiezan a comer, ella el
      pato y él la pizza directamente de la caja.

                          ISADORA
                ¿Cómo te fue?”

      Tomás asiente, con la boca llena.

                                                          (SIGUE…)
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